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Els arxius són una petita caixa de meravelles, un desig d’ordre i transcendència, un conjunt de capses amb l’esperança de posar ordre al món, als mons. Un arxiu diu moltes coses, depèn de qui se’l miri, però sobretot diu moltes coses de la persona que l’ha arxivat.

L’any 2024, La Capella em va convidar a fer una residència a l’Arxiu Fotogràfic de Barcelona durant quatre mesos. El primer dia em van donar accés a dos instruments que desconeixia: el primer, un usuari i una contrasenya per poder utilitzar l’albalà, el programa informàtic de catalogació de l’Arxiu Municipal; el segon, un tesaurus, un llistat del que en arxivística es coneix com a “vocabulari controlat” per descriure el que l’arxiu conté.

La meva recerca durant la residència es va centrar en l’ús del llenguatge en la descripció de les imatges que conté l’arxiu fotogràfic, i el mètode de treball va ser el següent: cada setmana m’hi aproximava des d’una perspectiva diferent, relacionada amb l’ús del llenguatge i amb les imatges de neu com a fil conductor.

El resultat és la publicació Abaix hi ha herba, a dalt rocas, que conté deu fanzins amb aquestes deu aproximacions i que vol ser un homenatge a l’arxiu i, especialment, a les persones que arxiven.

Los archivos son una pequeña caja de maravillas, un deseo de orden y trascendencia, un conjunto de cajas con la esperanza de poner orden en el mundo, a los mundos. Un archivo dice muchas cosas, depende de quién lo mire, pero sobre todo dice muchas cosas de la persona que lo ha archivado.

En 2024, La Capella me invitó a realizar una residencia en el Archivo Fotográfico de Barcelona durante cuatro meses. El primer día me dieron acceso a dos instrumentos que desconocía: el primero, un usuario y una contraseña para poder utilizar Albalá, el programa informático de catalogación del Archivo Municipal; el segundo, un tesauro, una lista de lo que en archivística se conoce como «vocabulario controlado» para describir lo que contiene el archivo.

Mi investigación durante la residencia se centró en el uso del lenguaje en la descripción de las imágenes que contiene el archivo fotográfico, y el método de trabajo fue el siguiente: cada semana me aproximaba a él desde una perspectiva diferente, relacionada con el uso del lenguaje y con las imágenes de nieve como hilo conductor.

El resultado es la publicación Abajo hay hierba, arriba rocas, que contiene diez fanzines con estas diez aproximaciones y que quiere ser un homenaje al archivo y, especialmente, a las personas que archivan.

Archives are a small box of wonders, a desire for order and transcendence, a collection of boxes holding the hope of bringing order to the world, to worlds. An archive explains a much in many ways, depending on who looks at it, but above all it reveals a lot about the person who created and organized it.

In 2024, La Capella invited me to undertake a four-month residency at the Barcelona Photographic Archive. On the first day, I was given access to two tools that were unfamiliar to me: first, a username and password to use Albalá, the Municipal Archive’s cataloguing software; second, a thesaurus, a list of what archival practice refers to as a “controlled vocabulary” used to describe the archive’s contents.

My research during the residency focused on the use of language in the description of the images held in the photographic archive. The working method was as follows: each week I approached the archive from a different perspective, linked to the use of language, with images of snow serving as a common thread throughout the project.

The result is the publication Below There Is Grass, Above Rocks, which brings together ten fanzines based on these ten approaches and is intended as a tribute to the archive and, especially, to the people who carry out the work of archiving.